熊熊の幸福窩 ｡◕‿◕｡

「當古文明只剩下難解的語言，傳說就成了永垂不朽的詩篇」。優美如詩
般流暢而口語化的歌詞正悄悄進駐每個聆聽著流行音樂的耳朵並且全面收
服人心。如果你也對這樣的歌詞朗朗上口，到KTV就算沒聽過歌也能跟著
哼個兩句，腦袋裡還會幻想歌詞裡所描述的情境，就表示你也淪陷在這一
股風潮之中了！究竟是何方神聖有這般能耐和魔力創作出令人入情入景的
歌詞？且看本期優仕專訪為您詳細報導傳奇的金曲獎最佳作詞人得主－方
文山。

半路出家的寫詞人

「方文山」這個名字大家一定不陌生。你可能在小天王周杰倫的專輯中聽
到他所創作的歌詞，可能在書店裡看到他所著作的書籍，或者在影片的片
頭看到由他掛名編劇的電影，亦或是在各種不同屬性的流行音樂中，聽見
他與其它歌手合作的歌曲。但其實方文山自始至終都認為自己只是個單純
想寫作的人而已。

方文山歌詞裡所流露出來的深厚文學造詣，給人中文或歷史系科班出身的
感覺，但事實上他的學歷只有高職畢業。方文山說，當初來台北是因為對
電影有興趣而想學習編劇，但是不巧碰到國片不景氣，國產電影市場正快
速萎縮。在沒有好的機會進入該行業的情況之下，便轉而從事他也感到興
味的歌詞寫作。

然而，同樣是寫作，方文山為什麼會選擇從事創作歌詞，而非從散文或小
說等方向切入呢？回想這段過程，方文山表示，歌詞的字數有限，而且篇
幅不像散文或小說這麼大，所以較好入門。剛開始他也總是寫不出讓自己
滿意的作品，但是他非常努力地做功課，抽絲剝繭地研究幾百篇歌詞，仔
細分析文字編排所造成的影響以及韻腳安排的讀音效應，然後再大量地從
生活當中找尋靈感，經過不斷地學習和嘗試，直到他認為自己的作品到達
一定水準的時候，才開始將作品寄到各家唱片公司。

當千里馬遇到伯樂

一般人一定認為，像方文山這樣天才型的詞曲創作人，進入唱片界一定是
輕而易舉吧？其實不然。在一開始將作品寄到各家唱片公司時，方文山打
著如意算盤，心想：「一百份的作品寄去給唱片公司，在公司收信小妹那
邊攔下五十份，剩下的五十份真正傳遞到製作人或歌手的，大約有廿十五
份，經過層層關卡還能被打開來看的應該也有十份，而真的有心想跟我聯
絡的，至少還有五個人吧？！」沒想到從頭到尾，只有一個人跟他聯絡，
那就是吳宗憲，憲哥。「所以憲哥是我最感謝的人，沒有他的賞識及肯
定，我不會有現在的成就。」方文山感慨地說道。

在經過一段時間的溝通和彼此了解之後，吳宗憲在六年前簽下了方文山的
詞曲合約，將他帶領進唱片界，賦予他創作的靈魂，也開始了他在流行樂
界的生命。吳宗憲給予方文山足夠的創作空間，讓他能夠隨心所欲地發
揮，同時開拓了方文山的寫作版圖，從作詞一路延伸到出書。對方文山而
言，吳宗憲不只是他的恩人，更是貼心好友，在別人尚未發覺方文山的才
能時，吳宗憲早已深深被他的文字所吸引，就像一塊璞玉終於被識貨的商
人發掘，綻放蘊含已久的光芒。

方文山謙虛地表示，任何外界加諸於他的讚美都太言過其實了，但是從訪
談過程中可以發現，方文山的確是個博學多聞、對事物有大格局見解的
人。當他創作一篇歌詞而需要參考資料時，為求落實歌詞的內涵，他曾費
盡心思查詢歷史年代典故、甚至還曾為了寫歌詞而讀遍介紹世界各種茶類
的書籍，如此專注且要求自我的態度，令人打從心底敬佩他：不愧為金曲
獎最佳作詞人得主！

平凡中創造不平凡

談起求學時光，方文山一派輕鬆地笑著說，「學生時代的我，只能用平凡
兩個字來形容，不論是課業還是課外活動，都是不好不壞，是師長眼裡的
成績普通，表現普通而亳不起眼的那種學生，班上最好或最差總輪不到自
己。」

但是自認平凡的方文山，卻在上作文課的時候，意外發現自己在文字上的
才能。他說：「寫作文的時候，我發現大多數的同學都苦惱於無法將平常
的言語轉換成文字描述，但是我卻能不費吹灰之力地快速彙整思緒，並且
清楚地寫出我想傳達的意念，這時我才明白原來我的作文能力是有異於別
人的。」就這樣，方文山發現平凡的自己原來也有不平凡之處。

其實早在小學時期，方文山就發現自己的作文能力比別人好，並且他也喜
歡在週記寫些好玩的趣事，但寫作的興趣卻是在當兵無聊時候培養出來
的。在兩年的軍旅生涯中，每當有閒暇時間他就開始練習寫作，將生活週
遭發生的人、事、物所觸發的想法及感覺經由文字表達出來，久而久之便
磨練出他不平凡的文字魅力。

另外，方文山在學生時期對閱讀也一直保有高度的興趣，他所閱讀的範圍
當然不只是課本或參考書，而是包羅萬象的課外讀物。這些多樣化的書
籍，讓他除了在知識上的躍進以及自我成長的滿足之外，也培養出縝密的
觀察能力以及思考能力。在往後的創作生涯裡，方文山寬廣的創作題材以
及源源不斷的靈感，便是奏功於求學時期的大量閱讀。(待續..)

大作詞人的童年趣事

人家說學生時代的生活總是難忘，方文山也不例外。方文山說，平凡不起
眼的他也有過打架的經驗喔！「一次是自己國三唸放牛班，仗著放牛班的
惡勢力去打別人，別人則因為懼怕放牛班的惡名而不敢還手。另一次則是
因為在路邊不小心瞄了流氓一眼，結果就被流氓狠打了一頓。自此之後，
再也不敢隨便亂看不良份子了。」

而令他印象最深刻的則是國中時期曾經喜歡上一個外省女生。「當時總覺
得外省家庭小孩的父母親基因來源比較遠，好像很特別也比較優秀。國中
時期我暗戀上一個外省家庭的女生，每次看到她都不敢跟她說話，雖然還
距離50公尺，我就已經開始靦腆、臉紅，完全不敢靠近她，也不敢幫自己
創造機會，現在回想起來覺得很好笑，不知道當時怎麼會這麼害羞。」方
文山不好意思地笑著說道。後來這段青澀的感情當然是沒有結果，因為
「開不了口」嘛。

聽歌就像看電影

在流行音樂當道，以往風花雪月、不食人家煙火的歌曲早已被淘汰的現
今，為什麼方文山的歌詞總是令人驚豔呢？

方文山謙虛地表示：「現在的歌曲風格非常多元化，而年輕的聽眾喜好寫
實、能與他們貼近的歌詞，不像從前只注重情緒卻沒有保留聽眾的想像空
間，所以相對而言，歌詞創作的空間不再被侷限，流行歌曲的歌詞也開始
變得多樣化並且百無禁忌。台灣音樂市場較許多亞洲國家廣大，在東南亞
國家中，台灣的音樂還是很有發展空間的，這也容許了我有想像的各種層
面，從上海復古懷舊風到現代西洋搖滾，都能夠大膽突破。」

很多人應該都會好奇，從寫歌詞跨足寫書，未來方文山還想寫些什麼呢？
對於這個問題，方文山沉思了一下之後表示：「除了繼續詞曲創作及寫書
之外，目前我最想嘗試創作的文體是小說。小說是最需要寫作功力的文學
作品，它不似歌詞或新詩是簡短有力的，也不像散文一樣自由，從故事一
開始的鋪陳敘述，其中內容的轉折到結果的安排，每一處都充滿了挑戰，
是目前我最想嘗試的寫作題材，但只要有發表的管道，也想從事其他方面
的寫作。」

靜心體會箇中滋味

寫了這麼多口耳相傳的經典歌詞，方文山會不會也有靈感缺乏的時候呢？
會不會在每一次的創作中，都感覺背負著眾人的期待，一定要寫出比之前
還要更令人喜愛的作品？方文山認為，創作人難免遇到停頓或瓶頸，無論
是壓力所致或者情緒影響，對創作或作者本身而言，都不宜長久停滯在困
乏的情境之中而愈陷愈深。方文山的建議是，盡量把世俗的比較心態放
下，靜心感受生活中的事物，凡事換個角度思考，往往會有意想不到的體
會。

一向擅長描述情境的方文山，寫作歌詞的秘訣就是真誠的把切身感受試著
與聽眾分享。不論是個人情感或者單一事件，他都不過度使用華麗的字句
鋪陳，只用精確的文字來紀錄心情，誠實的將這些感覺傳達給聽眾。因為
如此平易近人的歌詞，說中了大家心底的聲音，自然獲得大眾熱烈的迴
響。

機會比實力重要，而有實力才能抓得住機會

方文山說，「這一路走來，我一直相信實力固然重要，但是機會比實力更
重要，充分的準備並醞釀出能量，才能在機會來臨時抓住機會且邁向成
功」。方文山的作品中總是含括各種創新的觀點和與眾不同的題材，這些
都是他平常用心累積的成果。對於現在事業的成功，方文山有自己的一套
見解。「以現在的社會來說，低學歷且能有高成就的機率大不如以往。以
我自己為例，我只有高職畢業，有今天的一些小小成就，除了本身的努力
之外，我個人覺得大部分是幸運之神的眷顧。但若是同學們只等待幸運之
神降臨而不努力，挫敗一定會比成就大。」因此，方文山奉勸年輕的學生
們應當腳踏實地地實現夢想，而不妄求一步登天。因為不務實的想法會致
使人走偏方向，唯有做好自己該做的事情，以實力將自己的理想化為實
際，才能明確地往目標前進。

談到對於現今台灣大學生的看法，方文山認為現在的大學生比起以往勇
敢，機動性強，也更懂得爭取。這種「意識上的積極」在多元化的社會是
非常好的進步，可惜的是經驗尚嫌不足又遇上整體環境不景氣，大學生的
未來之路更為辛苦，容易在工作上陷入能力不夠卻又過份為自己爭取回報
的窘境。往好的方面想，社會多元化造就多分工以及行行出狀元的觀念，
方文山建議，只要找對方向，針對一個目標努力做到頂尖，一樣可以出類
拔萃，一樣能成功。

此外，方文山建議大學生在求學階段一定要努力認真唸書充實自己，因為
那才是最能把握，也最重要的。除此之外，應該好好珍惜和同學之間的友
誼，往後事業發展有困難的時候，同窗好友通常是同階層中最直接、最可
能支援你的人。同時他也勉勵同學們多拓展自己的人脈，主動認識朋友，
因為朋友才是人生最大的支持與擁有。