熊熊の幸福窩 ｡◕‿◕｡

2005年03月24日來源:光明網-新京報

出書進軍新的文字創作領域周杰倫“最佳拍檔”接受本報記者專訪
對話人物：方文山、本報記者術術
對話地點：北京白石橋某酒店
對話時間：2005年3月22日

周杰倫說，“沒有方文山，我的歌不會這麽成功”。
方文山何許人也？周杰倫歌詞打造者。
他工商電子科畢業，送過報紙，做過外勞仲介、安裝管線工。
因熱愛文字和電影，他將百來首歌詞寄到各大唱片公司，直到被吳宗憲發掘並賞識，成爲周杰倫最佳拍檔，進入華語流行音樂界，方文山的歌詞充滿畫面感，文字剪接宛如電影場景般，在傳統歌詞創作的領域中獨樹一幟。
至今爲止，在方文山爲周杰倫創作的歌詞中佳作如雲：《龍拳》、《雙截棍》、《雙刀》、《愛在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《東風破》、《七里香》等。
並現身說法，創作了勵志書《演好你自己的偶像劇》。

■採訪手記
第一次聽周杰倫的歌就被他的吵鬧嚇著了，到了再也不敢問津的地步。
不喜歡周杰倫，所以，就更不知道方文山。
但周杰倫實在是太紅了，那些因他而發出的尖叫聲刺激了我。
所以，這次聽說周杰倫的作詞方文山的新書首髮式，神秘嘉賓是周杰倫，我決定冒險前往。
沒想到周杰倫和方文山都那麽可愛，雖然周杰倫是1979年出生，方文山是1969年出生，但他們兩個都像酷酷的80後的男生。
跟周杰倫的巨星光芒比起來，方文山更顯得低調和內斂，關鍵是也超酷。
方文山說話卻是一點也不酷，很自然，很妥帖。
使得我難得的一次按照既定的採訪提綱一路問下來，沒有被旁生出的枝節牽走，完成了一次極其有效的對話。

當然，我最想說的是方文山的歌詞給了我驚喜，我喜歡他詭異、神秘，充滿了複雜多變意想的歌詞，它看起來很後現代。

吳宗憲改變了命運
“我當時以爲是好朋友開玩笑，冒著被捉弄的危險很客氣地答話。
”
新京報：你能回憶起來，當年吳宗憲那個改變你命運的電話的情況嗎？
方文山：我記得大概已經超過了晚上12點，一個人打電話跟我說：“你好！我是吳宗憲。”
我當時以爲是好朋友跟我開玩笑。
但因爲憲哥的聲音經常在電視裏聽到，會覺得有一點熟悉，所以，冒著被朋友捉弄的危險，我就很客氣地答話。
他在電話裏簡單地說想見面聊一聊，他剛好要成立一個音樂工作室，看到我的歌詞覺得有些潛質。
後來，我們見了3次，我就正式簽約到他的公司了。杰倫跟我是同一個月份簽進去的。

新京報：放下吳宗憲的電話是不是一直沒有睡好啊？(笑)

方文山：當時的感覺有點像一個有星夢的小女生被影視公司通知錄取。
好在是約在下周見面，而不是第二天。
(笑)但說實話憲哥給我打電話我也不是很震驚，因爲我郵寄了歌詞給他，他打給我很合理。
只是他親自打電話，不是通過助理，讓我覺得有點意外。

成名之前做管道工
“我找最紅的歌手，線上的製作人，把我的歌詞郵寄給他們，一次郵寄100份。”

新京報：你在成名之前做過管道工，向各大唱片公司郵寄歌詞，大概持續了1年多時間，爲什麽想到用郵寄這種方式？

方文山：我當時最喜歡的是電影，並沒有強烈的寫歌詞的願望。
我只覺得通過這個渠道，可能能幫助我迂回進入電影圈。
我當時翻了半年內所有的CD內頁，找最紅的歌手，線上的製作人，把我的歌詞郵寄給他們，一次郵寄100份。(爲什麽要寄這麽多份？)我算過的，想經過層層輾轉，大概最後會有五六個人給我打電話———結果只有憲哥一個人給我打電話。
進入圈子以後我才知道，這個渠道有問題，實際上這個圈子基本上是通過圈內的編曲老師推薦，藝人的同學朋友推薦。
而我比較走運，剛好趕上憲哥想組建音樂工作室。

新京報：你覺得自己當管道工那些日子給你的創作和人生怎樣的影響？
　　
方文山：有這份經歷，我會更珍惜自己現在擁有的。我和杰倫都是把興趣當工作的人，這是很幸福的事。
現在回過頭去看以前，有了很多想法和心得，就整理成書，出了這本《演好你自己的偶像劇》，我覺得一個人最大的悲哀就是不想當自己。
喜歡你自己，是快樂的最基本前提。

不是天才，並且晚熟
“我是用功型的作曲者，每次寫作前都會收集資料、觀察、做記錄。”
　　
新京報：很多媒體稱你是天才，但你想過自己當初爲什麽考不上大學嗎？
　　
方文山：我覺得自己很晚熟，不曉得讀書要幹嘛，也不認爲讀書會有什麽後續的效應。
只有歷史、作文成績好，其他的東西都沒興趣，所以成績很差，沒有讀普通高中，直接選了職業高中。
我當時也不知道大學可以選專業，可以專門學自己喜歡的歷史或者文學。
另外，我覺得我不是天才，我是用功型的作曲者。
每次我寫作之前都會收集資料、觀察、做記錄。
但杰倫是天才型的作曲，他坐下來幾個小時就可以完成作曲。

新京報：聽說你是“拖稿大王”，經常急壞唱片公司和周杰倫？

方文山：有時候，我明知道應該先寫歌，但卻寧願去做跟寫歌無關的事，整理桌子、整理電腦裏的資料，跟部門同事一起開會。
讓寫歌詞的事懸在那裏，就是不願意做。
這是壞習慣，也是性格使然。
我只有到最後才能累積所有創作欲望和能量，一下子交稿。
而且我發現早寫未必比晚寫寫得好，明天一定要交了，一個晚上寫好反而經常不錯。
於是就覺得反正最後寫得出來，那就拖吧，可是有時候同時接兩三個案子，就來不及了。(笑)
　　
周杰倫的最佳拍檔
“杰倫縮短了我被大家認識的時間，虛榮心得到小小的滿足”
　　
新京報：除了音樂本身，你和周杰倫合作的作品受歡迎，是不是還有其他的原因？

方文山：杰倫出生在1979年，他身上混合有80年代生人的調子，有一點點叛逆，但又不會叛逆到偷搶拐騙“瞎搞”的地步。
所以，我們做出的音樂也不是按照傳統的路子走的，有一點點叛逆，是在主流市場做非主流的事。
　　
新京報：今天傑倫已經成爲天王巨星，擁有無數FANS，你覺得傑倫和當初有什麽變化嗎？

方文山：他在適應中。
　　
對待朋友的態度沒有變化，但對待媒體的態度杰倫成熟了很多。
以前他總有一些生澀扭捏，帽子壓得很低，話也沒有幾句。現在他能夠比較自信的應對了。

新京報：現在你們還能像他沒有出名的時候一樣，互相開玩笑，經常在一起嗎？

方文山：我們這麽多年是有革命情感的，沒有知名度的時候，還一起遭遇過退稿。
人只有在自己信任的朋友面前才能放鬆下來，不擔心出醜、愚笨、弱勢一點。
杰倫在信任朋友面前是個很活潑很能開玩笑的人，有次他模仿別人，笑死我們了。
　　
但我想他在公司的人面前都不會這樣，面對歌迷和記者就更不會了。

新京報：你前面說杰倫是天才的作曲家，你覺得自己的成名是不是沾了杰倫的光？

方文山：杰倫是藝人，他當然會有很多FANS.作爲幕後人，我被媒體知道，有人認得我，找我拍照，我還覺得很幸運，虛榮心得到小小的滿足呢。
　　
杰倫縮短了我被大家認識的時間。如果沒有杰倫，我可能跟S.H.E，陶喆合作，也會被大家知道，只是會比較慢。
香港的林夕老師就是在歌壇耕耘了十幾年才有回應，而我在傑倫發表《愛在西元前》、《上海1943》時就迅速崛起了。

立下豪言壯志
“50年後，我和周傑倫要成爲華語樂壇回避不掉的人物”

新京報：有人說你是繼林夕之後最優秀的詞人，你是怎麽評價前輩林夕的？有人認爲林夕是在傳統中的昇華，你是在傳統之外另辟蹊徑，你同意這種看法嗎？

方文山：我覺得林夕老師的歌詞比較有文學氣息，比較知性和新詩化。
我的歌詞更符合現在80後的趣味，很天馬行空，有一部分很電動玩具很圖像，像《威廉古堡》這類。
另外一部分很中國，像《刀馬旦》。

新京報：也有人說像《雙截棍》這樣的歌詞，除了聽到節奏感外，其內容毫無意義，你對這種批評怎麽看？

方文山：這首歌是非情歌，有馬步、少林武當等好多武術名詞，你可以視爲這是把武術歌詞化，借用旋律來表達。
我覺得這是一種創新，好比把傳統的京劇臉譜印在衣服上。

新京報：我也覺得你的歌詞很像詩歌，說不出什麽具體的意思，但是感覺不錯。

方文山：我某種程度就是朝這個方向努力的，我對詩一直很傾情，今年6月份準備出版一本詩集。
而且以後，我可能還要寫小說，第一部的名字都想好了，是寫南北朝時候的故事，叫《五胡亂華》。

新京報：你說過自己想成爲50年後華語樂壇回避不掉的人物，這個壯志是什麽時候立下的？

方文山：我一開始肯定沒有這麽大的想法，還在累積了一定的作品之後。
每個做藝術的人都會有這個追求吧，在回顧歷史的時候成爲回避不掉的人物。
我想如果50年以後，回顧華語音樂發展史，如果我跟周杰倫不被算入內，那就應該是一種缺失。